Rifare a mano i Bronzi di Riace

Bronzi di Riace: ecco come ha lavorato l’équipe giapponese

E per far capire meglio cosa sia successo in laboratorio, ci mostra le esclusive immagini dell’esperimento. “Abbiamo ricostruito a mano i corpi dei modelli su cui, secondo noi, furono fatti i Bronzi di Riace, con le misure originali al millimetro. Il professor Takashi Matsumoto ha creato prima l’ossatura interna delle statue e poi le ha ricoperte di argilla, a mano. Ogni tanto, per prevenirne l’essiccazione, le ha bendate con stoffe bagnate, proprio come si faceva un tempo. Abbiamo consultato centinaia di fotografie perché per noi l’osservazione è un punto fondamentale. I primi modelli in argilla che abbiamo realizzato sono crollati su se stessi, ma non ci siamo persi d’animo. Da una prima grossolana modellazione, lo scultore Matsumoto ha continuato a rifinire l’argilla fino a dare il volume che le statue hanno a grandezza naturale. E per fare questo abbiamo utilizzato delle semplici sagome di carta”.
“Non abbiamo voluto far uscire il nostro modello da una stampante 3D, pur avendo i dati della scansione che ci aveva fornito la soprintendente Simonetta Bonomi. Quei dati li abbiamo usati solo come guida per ricostruire il modello a mano. Altrimenti non avremmo capito nulla di cosa l’artista aveva fatto. Le stampe 3D stavano dietro i modelli in costruzione, a fare da guida all’artista. Matsumoto, guardando le stampe e seguendo i profili delle sagome, rilevando le misure esatte della circonferenza ogni cinque centimetri, è riuscito a dare al modello in argilla la sua forma originale. Alla fine ha rifinito i dettagli con lo scalpello: sterno, pettorali, ombelico, muscoli. Non è stato semplice, ma siamo soddisfatti”. Il risultato è impressionante. Fedele. Bellissimo.

Hada continua: “Senza Matsumoto non saremmo arrivati a niente. Abbiamo ricostruito prima il modello del Bronzo A, il Giovane, e poi quello del Vecchio. La seconda volta è stato più facile, grazie all’esperienza maturata. In B abbiamo anche abbozzato la testa e le braccia. Ma soprattutto, abbiamo potuto osservare tutte le differenze tra le due statue: nel Vecchio, ad esempio, c’è un taglio di saldatura importante all’altezza della coscia alta che nel Giovane non c’è”. E’ un particolare che era già stato rilevato durante il restauro italiano pubblicato nel 1984, ma secondo noi non si tratta di una semplice differenza rispetto al Giovane, bensì un dettaglio che indica il perfezionamento della tecnica della saldatura. Come è avvenuto anche nel caso del piede.”
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Ecco allora come l’artista avrebbe lavorato, secondo la ricostruzione dell’équipe giapponese: “La ricostruzione manuale ha permesso di incorrere in tutte le difficoltà che lo scultore originale ha trovato a suo tempo nel fare i Bronzi, mostrandoci che alcune vie non erano percorribili. Per sostenere l’argilla, pesante circa 250 chili, e resistere alla deformazione e all’urto durante la modellazione, ci vogliono barre di ferro robuste, una base solida e un sostegno su cui appoggiare la schiena della statua. Malgrado l’appoggio solido che abbiamo costruito, spesso la statua è caduta comunque o l’argilla modellata si è deformata.
E neppure le barre di ferro rimaste dentro le statue originali, secondo noi, avrebbero potuto fornire condizioni di stabilità tali da consentire all’artista di realizzare un modello alto due metri, rifinirlo nel dettaglio, per poi ricoprirlo di cera e di un altro strato di argilla o terra per cuocere poi tutto insieme, come si fa con la tecnica diretta. Per questo secondo noi i Bronzi furono realizzati con la tecnica indiretta, perché è molto più agevole ed economico fare un modello e ricavarne poi dei calchi che consentono di giungere a fondere le statue con maggiore facilità”.
“Queste osservazioni empiriche sono avvalorate dalle indagini endoscopiche realizzate nel laboratorio di restauro dei Bronzi a Reggio Calabria dagli esperti dell’Istituto centrale per il restauro e della Soprintendenza. Ma anche dallo studio degli indizi interni e dei dettagli venuti fuori dallo svuotamento dalle terre di fusione fatto dagli esperti italiani negli ultimi anni.”

Mentre parliamo con Hada, lo scultore Mastumoto tiene in mano il piede del Bronzo A. Lo ha realizzato nella fonderia dell’università di Belle Arti di Musashino. Lo scultore continua a inciderne vene e particolari, tintinnando sul metallo. “La primavera prossima saremo di nuovo in Italia per studiare le terre di fusione in maniera più approfondita – anticipa Hada – ma il nostro intento è quello, entro quattro anni, di realizzare interamente le statue, fare la fusione e scoprire come furono realizzati i dettagli più difficili come occhi, bocca, denti. Per cominciare abbiamo già fatto la fusione del piede destro di A. Volevamo capire infatti – ci dice mostrandoci il piede in cera e quello in bronzo –  perché l’artista ha scelto di lavorare separatamente alcune zone del corpo delle statue, e come ha rifinito le ‘parti di taglio’. Infatti il piede della statua è tagliato a metà dorso e non in altri punti, e solo il dito medio del piede, e non altri, è lavorato a parte e poi saldato in seguito al piede. Una complicazione apparente che doveva però avere una sua ragione. Per comprenderla, dovevamo cominciare tutto da zero”.